韩国最好的十部灾难电影，“铁线虫入侵”也只排第六

一、釜山行 延尚昊 2016-07-20(韩国)

近年来最好的丧尸片之一，剧本和演技都不敷衍，完全不是那些流水线糙货。能认真而诚恳地拍部烂大街题材的商业片相当值得赞许，因为很多时候这种片都摆明了抢你钱+J你智商还没让你爽。但是这部电影不同，它有一个小而完整的故事，感情激发恰到好处，一气呵成。小女孩演技绝赞！我哭肿了眼睛！

尸杀列车(港) / 尸速列车(台) / Train to Busan / Busanhaeng

目前亚洲商业片的最高水准

二、汉江怪物 괴물 奉俊昊 2006-07-27(韩国)

“幸福生活”，就是小小的棚屋里堆满了亲人、被窝和热腾腾的食物，还要有一支枪，枪口始终瞄准着我们的母亲河——因为我们不知道黑暗冰冷的水底还蛰伏着什么怪物，也不知道它会何时浮现，吞噬掉我们仅有的这一切。

韩流怪吓(港) / 骇人怪物(台) / 怪物 / 魊 / The Host / Gwoemul / 괴물 3D

导演太天才了！音乐、镜头和剪刀的运用！

三、流感 감기 金成洙 2013-08-14(韩国)

这部电影，我想以类似启示录的方式定义它。流感的爆发、z的处理、人民的反应，都和现在的情形多么吻合。

本来想按照电影里疫情蔓延的一步步和我们现在的经历进行对比，但是后来想想其繁冗且意义不大。所以，我决定就分享一个观影收获：人需要有共情的能力。

疫情失控的时候，Z选择直接隔离烧死患者，理性来看，这样能最快控制传染源，解决疾病蔓延的问题，似乎是相当正确的举措。他们高喊这是为了韩国其他的城市、更多的生命、医疗团队、军人，似乎如果目标崇高自己的残忍便可以得到原谅，然后可以从容摒除恻隐之心。

『不可以放那些可能感染了的人出去啊。』

战疫(港) / 致命感冒 / 感冒 / 感氣 / The Flu

一群东南亚偷渡客历经艰险来到韩国，但是整个集装箱内的偷渡客几乎全部死亡

四、恐怖直播 더 테러 라이브 金秉祐 2013-07-31(韩国)

一个演播室淋漓尽致的展现了人性的丑恶、传媒的势利、政治的可怕，美国都不敢这么拍。

死亡“动”新闻(港) / 恐怖攻击直播(台) / The Terror

五、海云台 해운대 尹济均 2009-07-22(韩国)

铺垫长.不过想来是韩国出品就觉得正常.有笑有感动.唯一奇怪的是海啸虽有规模但显得有些假.足以推倒大楼的力量给近景却像泳池冲浪.电线杆子竟然能当掩护.这地基打的够坚实.

Tsunami大浩劫(台) / Haeundae: The Deadly Tsunami / Tidal Wave

六、铁线虫入侵 연가시 朴正祐 2012-12-06(中国大陆) / 2012-06-28(韩国)

很不错的电影，很多时候感觉就是有很多黑心商人为了利益什么事情都能做。灾难一旦发生，后果将会是连续性的、不可控制的。电影一直激荡人心，情节曲折紧张，引人入胜。

寄生虫 / 铁线虫 / Deranged / Gordioida

七、首尔站 서울역 延尚昊 2016-08-18(韩国)

相较 釜山行 ，首尔站更直接表达他对丧尸片的创作意图：比僵尸更可怕的是冷漠和算计。从这点来说，首尔站 更完整，更明确

尸杀前传：首尔站(港) / 起源：首尔车站(台) / 首尔车站 / Seoul Station

八、隧道 터널 金成勋 2016-08-10(韩国)

借突发的隧道坍塌事故演绎的高级黑小剧场，客服怠慢、记者无情、救援无能、政府作秀、政客功利、市民冷漠，看得很来气。灾难只是背景，特效及救援情节笔墨很轻，批判的是人为，镜头对准外围因素展现百态，虽然略有哗众造作之嫌，但这种讽刺尺度可贵。剧本创作源于生活，以此深思未尝不可。

失控隧道(台) / 活埋35夜(港) / The Tunnel

九、摩天楼 타워 金志勋 2012-12-25(韩国)

如果文艺片代表一个国家电影艺术的水准，那么灾难片就代表一个国家电影工业的水准，绝对的硬指标，行就是行，不行就是不行。在这个水准上，韩国电影领先亚洲。另外孙艺珍的笑容真是无与伦比啊。

火海108(港) / 火烧108大楼(台) / 塔 / The Tower

十、食人猪 차우 申政元 2009-07-15(韩国)

全片无不透露着一股浓浓的黑色幽默，还是值得一看的。至于有些人说因为演员太丑而成为烂片理由..我大牙都要被你的无知笑掉了，所以我建议你还是去看偶像剧吧。

骇人巨兽(台) / Chawu / Chaw

为什么好多人喜欢韩国电影？

一、敢拍，是韩国电影的一大特写。

我们看到了许多由各种真实事件改编的韩国电影了。大到政治事件，小到鸡毛掸子。

比如《杀人回忆》、《生死谍变》、《素媛》、《新世界》、《恐怖直播》等。

二、写实，是韩国电影的第一要素。

韩国的电影是真正做到了反映社会最真实的一面，尤其是底层的无声无力。

比如《熔炉》、《局内人》、《那家伙的声音》、《妈妈不哭》、《金福南杀人事件始末》、《我的野蛮女友》等。

三、不做作，是韩国电影的初衷。
无论是从特效还是运镜，韩国电影也总是往真实这边靠，每个镜头的逻辑都深藏了丰富的元素，尤其是渲染人性情感时，更是有独到的镜头语言。这一点，是我们中国电影人需要学习的。

如此看来，中国电影要想真正走向世界，还有很长很长的路要走，任重而道远啊。

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